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[编剧有戏]台面下的中国话
南方周末 2007-12-13 14:21:58
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史航，1993年开始写电视剧，至今写戏十余部，最有名的戏有《雷雨》、《射雕英雄传》、《铁齿铜牙纪晓岚》等。
实话实说，中国编剧还不算是弱势群体。如果我要更高的价码，我应该写出更好的戏。
编剧如果找枪手，这个行业就溃烂了。咱大小便都能自理，创作这种事情，好像也应该是自理。别人写的东西署上你的名字，说明你作品的完整性你自己都不保护！现在有很多编剧，包括我，满世界嚷嚷，导演改了我半个剧本，我不爽。但前提应该是，你没用过枪手。
八万一集算是金字塔的塔尖。五六万的也有一些，四万应该算是腕儿级的。最低的，三千五千八千的都有，主要是刚毕业的学生，起步价嘛。过了一万，要么是小有名气的作家、网络写手、诗人，你原来的社会身份，能转换为价值，你是带着股份来的；要价一万五，你得有让人知道的戏；到两万五，你得有走红的戏，不管是独立完成，还是跟别人合作；三万，不仅有走红的戏，这戏还得是原创的，你有脑子，顶半个策划；四万到六万，是把你的名字跟别人说等于告诉别人谁是主角，得有这份号召力；八万就是你有一个本子大家都抢。在一个剧组里，策划人、制片人、导演都能管到编剧，编剧管不到别人。制片人决定给你多少钱；策划人说你这两集再重写，大纲再改一稿；你辛辛苦苦花半个月编出来的戏，可能导演在现场决定，这段戏不要了。
行业尊严其实就是：别把自己看得太高；别把自己那一个行业面对的众生看得太低。
王海鸰，电视剧代表作品《牵手》、《中国式离婚》、《新结婚时代》，有“中国婚恋第一写手”之称。
中国编剧不可能罢工，我们没有工会，这几年编剧之间开始有联系了，以前我们很少联系。美国编剧罢工是跟制片人的矛盾，但是中国的制片人也很可怜，我们这儿基本上还是收购方市场。
如果非要比较，编剧的工作可能是最难的，因为他要无中生有，平地起波澜。我有一个观点，电影是导演的艺术，而电视剧是编剧的艺术，编剧编导最后拼的是生活的细节。
现在编剧的权益跟这个群体在电视剧里起到的作用是不相称的。前不久，葛优给亿霖当代言人，做虚假广告的事被爆出来，说这一个广告他赚了390万，他拍仨广告，够我们挣十年的了。
麦家，1997年转业到成都电视台，任专职编剧。迄今为止写过《暗算》等三部电视剧。
我以写小说为荣，电视剧是迫不得已才写的，要么是单位的任务，要么是改编自己的小说。
编剧成了中国电视剧往前走的瓶颈，编剧受不到尊重。据我所知，优秀的作家都不愿意涉足影视圈，包括我。
美国编剧和中国编剧，一个天堂，一个地狱。中国有的编剧太可怜了！编剧被侵权的事层出不穷，五花八门。前不久，我听柳建伟说，他的剧本《爱在战火纷飞时》，‘根据同名小说改编’的字样只像电光一样闪了一下，他要用暂停键才看得到。
宁财神，《武林外传》编剧，迄今为止写过五部电视剧。
编剧是一个值得为之奋斗和学习一生的工作——靠单纯的创作养活自己，时间是自己的，尊严也是自己的，大部分时间不受约束，什么工作能这样啊？
我从没上当受骗，对收入也很满意。我希望能干得久一些，只要一直有人找我写，我就会一直写下去。
行业不规范，以后会慢慢好起来。
美国编剧罢工挺热闹的，但与我无关。中国编剧在影视行业中的分量，感觉是越来越重，尤其从今年开始，媒体一直在关注编剧，这是个好现象，希望能一直延续下去。
中国编剧行业，即便有像美国那样的编剧协会也没用，你见过国内哪个工会组织过罢工吗？
(本报记者石岩 张英 采访整理)
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